西西里的木偶剧场是一件正经事

之前就对这些木偶很感兴趣，今天来认真探究一番吧！

傀儡歌剧 Opera dei Pupi

这是一种用木偶戏剧形式表演法兰克浪漫主义诗歌的剧目，传统上在意大利西西里岛上演。

它于 2001 年被列入联合国教科文组织人类口述和非物质遗产名录，其历史可以追溯到十九世纪三十年代，并且在中下层阶级中尤为流行，成为西西里岛历史和文化特征最重要的体现之一。

木偶师（称为pupari）操控木偶表演连续剧，这些故事取材于中世纪史诗骑士文学，特别是加洛林王朝系列小说；也有一些取材于亚瑟王小说，但形式较为有限。

所有这些故事都在朱斯托·洛·迪科 (Giusto Lo Dico) 的《法国圣骑士史》中得到详细阐述。这部作品是“文艺复兴时期意大利骑士诗歌的汇编，其中自由修改了中世纪法国文学”。这部散文作品自 1858 年开始以分发形式出版，汇集并重新阐述了《恋爱的奥兰多》、《疯狂的奥兰多》和《耶路撒冷的解放》等高雅文学诗歌。

其它传统剧目还包括历史浪漫叙事剧、强盗故事、威廉·莎士比亚的作品（如《罗密欧与朱丽叶》和《麦克白》）以及短篇闹剧。

很难确定傀儡歌剧 Opera dei Pupi 的诞生时间和地点。

“据编年史记载，巴勒莫的傀儡歌剧创始人是唐·加埃塔诺·格雷科（Don Gaetano Greco，1813-1874）和唐·利贝拉托·卡尼诺（Don Liberato Canino），卡塔尼亚的创始人是唐·加埃塔诺·克里米（Don Gaetano Crimi，1807-1877）和他的对手乔瓦尼·格拉索（Giovanni Grasso，1792-1863）”。

所谓的“穿盔甲的傀儡”（ pupi in page，即不穿盔甲的傀儡）肯定早于穿盔甲的傀儡，它们被用来表演西西里的故事和闹剧，至今仍在上演。

研究还表明，从16世纪开始，欧洲各地就开始使用木偶来表演骑士表演；18世纪，西西里岛和那不勒斯也出现了类似的表演（由朱塞平娜·德·埃里科（Giuseppina d'Errico）的剧院演出，她也被称为“佩帕小姐”（Donna Peppa）。

然而，直到十九世纪最初几十年，在西西里岛，骑士剧目才取得了巨大的成功，取代了所有其他剧目，并带来了一系列技术和形象上的创新。

这些木偶配有木制框架，身披真正的盔甲，装饰华丽，轮廓分明。它们的动作根据所属的“流派”——巴勒莫、卡塔尼亚或那不勒斯——而有所不同。它们在机械和形象方面有所不同，有时甚至在不同主题之间也存在差异。

一般来说，框架由木制躯干组成，双腿连接在躯干上，使其能够摆动。傀儡则通过线和金属杆进行操控。主杆穿过头部中心，连接着用于控制四肢的线。主杆的上端带有钩子，即使在表演过程中，也可以使木偶暂时悬空；倾斜主杆则可以移动木偶。

从象征意义的角度，我们可以区分身着盔甲（武装）的人物和未着盔甲（在书页中）的人物。木偶的盔甲和服饰呼应着复杂的图像符号，并秉承着十九世纪浪漫主义对中世纪的诠释风格。

在武装人物中，可以区分出基督教和撒拉逊人的英雄。基督教战士面容和蔼，五官匀称，穿着苏格兰短裙（在巴勒莫称为 faroncina，在卡塔尼亚称为 vesti），头盔、胸甲和盾牌上都有各自家族的徽章，让观众可以辨认出他们。

撒拉逊人的面部特征更为明显；他们经常穿着裤子和头巾，盔甲上装饰着半月和星星。在侍从人物中，比较滑稽的角色更为突出：在卡塔尼亚，最著名的是佩皮尼努，他是罗兰和雷诺的侍从；在巴勒莫，诺弗里奥和维尔蒂基奥表演闹剧，语气放荡而滑稽，经常为演出画上句号。闹剧可以追溯到vastasate，一种源自即兴喜剧的喜剧表现形式。