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如今，当我们再次凝视那些柯罗笔下的威尼斯风景时，仿佛仍能感受到那份穿越时空而来的独特韵味。它们不仅见证了柯罗艺术生涯中的辉煌时刻，更成为了绘画世界中一道永恒的风景。

柯罗（Jean Baptiste Camille Corot，1796～1875）

柯罗是法国写实主义风景画和肖像画家。柯罗于1796年出生于巴黎，早年师从古典派画家贝尔坦，因学业优秀而获奖金，后来柯罗到罗马留学，在那里住了七八年，回国后在巴比松村附近的枫丹白露森林创作了非常多的风景画作品。

柯罗安贫乐道，乐观豁达，不倦地全力投入创作，他贴近自然而不抄袭自然。他爱画朦朦胧胧的暮色与清晨，颤动的森林、明洁的湖水、珍珠般银灰色的天空……用笔松动而富有韵致，虚实相生而见妙理，他的画面富有梦幻与现实相间的独特诗意。此外，他还创作了很多表现质朴内在美的肖像画，同样具有高雅的气质。他将自己的画分成两类，一类是送往沙龙展出并获得声誉的作品，如《林中仙女之舞》；一类是不出示于人的悦己之作，如《夏特大教堂》，《海边的帆船》等。

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早期作品与意大利

1822年，柯罗有幸在阿西尔-埃特纳·米沙龙的指导下学习绘画，这位仅比他年长三个月的画家，在1817年便成为罗马奖新设立的历史风景画类别的第一位获奖者。然而，柯罗的学艺之旅因米沙龙于1822年9月的骤然离世而戛然而止。数月之后，柯罗又跟随米沙龙的老师让·维克多·贝尔坦学习。

在贝尔坦的门下度过了三年时光，柯罗虽自称为贝尔坦的弟子，但心中对米沙龙的怀念却非常强烈，在他的写生习作中，乃至在意大利创作的作品里，都不难窥见米沙龙教育的烙印。

回顾柯罗前往意大利之前的早期作品，虽数量有限，却每一幅都弥足珍贵。此后，柯罗通过自己的努力，在艺术的道路上取得了飞速的进步。他的维尔·达夫雷系列作品，尤其是那幅《克维尔·达夫雷，牧牛女森林入口》，更是让他在巴黎乃至整个美术界占据了一席之地。

在深入探索柯罗的艺术世界时，我们不难发现，他对于视觉元素的运用，正如《古桥》所展现的那般，既精准又充满韵味。

1825年秋，柯罗与贝尔坦工作室的同事约翰·卡尔·贝尔一同踏上了前往意大利的旅程。他们穿越里昂与瑞士，翻越阿尔卑斯山，最终抵达罗马。在罗马，柯罗不仅领略了这座城市的壮丽风光，更在艺术的海洋中汲取了无尽的灵感，这段经历，无疑为他日后的艺术创作提供了宝贵的素材与灵感。

柯罗沿着那些已被无数艺术家以最佳视角描绘过的著名地点和古迹前行，每一步都仿佛在与历史对话。约翰·史密斯、威廉·伯恩与约翰·伊姆斯等前辈们，以及特纳的作品，都为柯罗提供了宝贵的参考与灵感。而柯罗并未完全拘泥于这些先驱们的图像体系，他以另一种独特的视角，发现了那些被忽视的美景，赋予了罗马风景画新的生命。

在法尔内斯花园，柯罗曾花费十日的时间，描绘了三幅城市景观。其中包括《罗马圆形竞技场习作》与《从法尔内塞花园眺望的古罗马广场》，在这两幅作品中，柯罗以精湛的技艺，展现了罗马的古老与壮丽。

在柯罗的艺术之旅中，威尼斯无疑也是一个令人难以忘怀的地点。1828年，当他的第一次意大利之旅即将画上句号时，他曾在7月下旬于这座水城短暂驻足。那时的威尼斯，炎热而孤寂，柯罗在短暂的几天时间创作了《皮亚策塔与杜卡莱宫》、《从卡莉塔看到的大运河》、《皮亚策塔圆柱》与《莫罗眺望皮亚策塔》等一系列作品。

1834年8月18日，柯罗再次踏上了前往威尼斯的旅途。这次他在那里停留了大约20天，他不仅再次感受到了威尼斯的独特魅力，还与罗马时期的同伴画家利奥保罗·罗贝尔等艺术家们交流切磋。在那段日子里，柯罗或许从罗贝尔的《亚得里亚海渔夫出航》中汲取了人物画的灵感，又或许在卡纳莱托等大师的作品中找到了发展自己绘画艺术的道路。无论如何，那一次的威尼斯之行，无疑为他的艺术创作注入了新的活力与灵感。如今，当我们再次凝视那些柯罗笔下的威尼斯风景时，仿佛仍能感受到那份穿越时空而来的独特韵味。它们不仅见证了柯罗艺术生涯中的辉煌时刻，更成为了绘画世界中一道永恒的风景。

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﹡本文图片来自《Corot》。

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